Finalizados los Globos de Oro el pasado 5 de enero, las nominaciones para la 97.ª edición de los Premios de la Academia finalmente fueron reveladas tras varios retrasos provocados por los devastadores incendios en Los Ángeles. Con la ceremonia programada para el domingo 2 de marzo, es momento de analizar quiénes competirán por el ansiado reconocimiento a la excelencia cinematográfica.
La gran favorita de esta edición es Emilia Pérez, con un total de 13 nominaciones que abarcan categorías clave como Mejor Película, Mejor Director para Jacques Audiard, y Mejor Cinematografía. Entre los reconocimientos también destacan Actriz en un Papel Principal para Karla Sofía Gascón (Corazón salvaje) y Actriz en un Papel Secundario para Zoe Saldaña (Guardianes de la Galaxia), además de Guion Adaptado, Banda Sonora Original y Mejor Película de Idioma no inglés, entre otros. Este drama musical narra la historia de un poderoso líder del narcotráfico mexicano que, decidido a dejar atrás su pasado, emprende un viaje para convertirse en la mujer que siempre soñó ser.
Jacques Audiard no es un cineasta que se conforme con lo predecible. Su filmografía, rica en exploraciones de la identidad y la redención, encuentra en “Emilia Pérez” una de sus apuestas más ambiciosas: un musical operístico sobre narcotráfico, transiciones y redención, filmado en español por un director francés. El resultado es un híbrido singular, tan fascinante como imperfecto, que despierta fervientes elogios y no pocas controversias.
En esencia, “Emilia Pérez” es la historia de una metamorfosis. No solo la del temido capo Juan “Manitas” Del Monte en la mujer que siempre quiso ser, sino también la de una abogada subestimada que se adentra en un submundo del que no podrá salir ilesa. Rita Mora Castro, interpretada con sobriedad por Zoe Saldaña, es el eje narrativo que nos guía por esta fábula de crimen y redención. Su viaje es tan pragmático como emocional: una profesional atrapada en el engranaje corrupto de la justicia mexicana que encuentra en la propuesta de Manitas la oportunidad de hacer algo que importe… o al menos algo que pague bien.
La decisión de Audiard de estructurar la historia como una ópera en cuatro actos se traduce en un espectáculo visual y sonoro que a veces deslumbra y a veces desconcierta. La música, compuesta por Clément Ducol y con letras de la francesa Camille, evoca la tradición de los musicales europeos más que la rica tradición sonora mexicana, un detalle que algunos críticos han señalado como una muestra de la perspectiva ajena de Audiard sobre su material. Sin embargo, lo que la película pierde en autenticidad cultural lo compensa con su audacia estética: el vestuario de Anthony Vaccarello (Yves Saint Laurent) y la cinematografía de Paul Guilhaume componen una estilización casi mítica de México, más cercana a una ensoñación que a la realidad documental. Estos dos aspectos sustancialmente negativos han motivado el enorme rechazo que la película ha recibido en México, donde se proyecta a teatro vacío.
Pero el corazón de “Emilia Pérez” es, sin duda, Karla Sofía Gascón. Su interpretación de Manitas/Emilia es tan magnética como contradictoria: una presencia imponente que oscila entre la brutalidad y la ternura, la violencia y la fragilidad. Gascón logra dotar a Emilia de una humanidad que trasciende el simbolismo de su transformación, encarnando a un personaje que no busca ser una figura ejemplar, sino una mujer luchando contra su pasado. Su actuación, premiada en Cannes junto al resto del elenco femenino, es el alma de la película y su mayor triunfo.
El guion, escrito en solitario por Audiard, es donde la película muestra sus grietas más evidentes. La mezcla de géneros, aunque atrevida, no siempre encuentra un equilibrio perfecto. Momentos de profunda introspección coexisten con secuencias de sátira que rozan la farsa, y algunos giros narrativos –como el asesinato de Gustavo, amante de la exesposa de Emilia– parecen más funcionales que orgánicos. La representación del narcotráfico y la crisis de desaparecidos en México ha sido criticada por su simplificación, una preocupación legítima en una película que se permite jugar con una realidad dolorosa.
Pese a ello, “Emilia Pérez” no es una obra que se pueda descartar fácilmente. Su ambición y su voluntad de desafiar convenciones la convierten en un artefacto cinematográfico fascinante, una obra que se atreve a soñar en grande, aunque a veces tropiece con sus propias aspiraciones. Su recepción polarizada –aplaudida en festivales europeos, cuestionada en México– habla de una película que incomoda tanto como seduce, que abre preguntas más que ofrecer respuestas definitivas.
¿Merece el Oscar a Mejor Película? Su nominación, con un récord histórico para una película no anglófona, es un reconocimiento a su originalidad y a su impacto en la conversación cinematográfica. En una Academia cada vez más abierta a la diversidad y a narrativas fuera del canon hollywoodense, su victoria no sería descabellada. Lo que es innegable es que “Emilia Pérez” es un filme que no se olvida fácilmente, y en un panorama saturado de fórmulas seguras, esa es una cualidad que merece reconocimiento.
“Emilia Pérez” es la película de habla no inglesa más nominada de todos los tiempos a los Óscar, con un récord de 13 nominaciones, incluida la de Karla Sofía Gascón como mejor actriz; primera actriz transgénero en ser nominada en la historia del magno certamen. El escenario estaba preparado para una victoria histórica como colofón de la temporada de premios de 2025.
Sin embargo, resurgieron viejas publicaciones en las redes sociales en las que Gascón calificaba al islam de “foco de infección”, tachaba a George Floyd de “drogadicto estafador” y criticaba el aumento de la diversidad en los Oscar, lo que provocó una inmensa reacción pública. Desde entonces, Netflix se ha distanciado de ella y la ha retirado de los materiales promocionales para salvar las posibilidades de la película en los premios. Está por ver si Gascón asistirá a los Oscar el 2 de marzo en Los Ángeles.
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Feliz fin de semana estimada Luisa.
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Buon weekend anche a te 🩵💫🩵
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Feliz fin de semana también para ti.
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Graciassss, es un gusto tenerte del otro lado de la línea.
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La tengo pendiente de ver.
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me sumo a la lista de espera. Un abrazo.
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Ya empieza la cuenta atrás para salir de dudas sobre esta original película y el «ruido» que ha generado . Gracias, querido Volfredo, por compartir. Un abrazo grande.
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Te viste bien tibio, la película es una burla perse, no sólo porque ignora la realidad cultural, si no porque desde su creador-director no ven ningún problema es tratar de retratar una problemática que no estudiaron (admitido por ellos) y que es el problema general de Europa cuando se trata de Latinoamérica en general, nunca ven porque no quieren tomarse la molestia de ver, ¿por qué estudiar una problemática si podemos inventarla? Esta actitud de superioridad moral es lo que lleva años lastimando toda Latinoamérica en particular y al mundo en general.
También está la cuestión de lo trans, que es retratado de forma superficial, es mala porque es hombre, buena porque es mujer, wow, cuánta profundidad(sarcasmo)
Hay muchas razones porque es una mala película pero escoges no posicionarte por ninguna hasta recibir el veredicto del oscar, porque bueno porque arriesgarse ¿no? Patético. Mejor revisa la cuenta de Camila D. Aurora y Joan Sacreblu para que entiendas por qué Emilia Pérez es más que una mala película con muchas nominaciones y dejes de ser un tibio.
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Muchas gracias querida Aracelly por tu detallado comentario, en realidad tengo poco que agregar porque comparto tus criterios y puntos de vistas en todos los aspectos. Es un gusto desearte una feliz semana y seguimos en línea…
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